出道40多年，65岁的演员迟蓬才在网友的呼唤中开通个人微博，大家纷纷留言：“大脚娘俺稀罕你”“演的太棒了”……

　　黝黑脸庞嵌着沟壑般的皱纹，指甲缝沾满泥灰，蹲在灶台烧火的动作浑然天成——

　　迟蓬拍的第一部电视剧就拿了飞天奖最佳女配角，但在过往40多年间，她也基本都在配角道路上跋涉——农村妈妈、婆婆、奶奶形象，将她悄然定格在乡间的灶台前、田埂上。

　　但她看得很开：“我很满足了，60多岁了还能有戏拍，这跑跑那跑跑，体会不同人生，挺开心的。”

　　在《生万物》中，迟蓬饰演的大脚娘，戏份不多，造型土得掉渣，宛如刚从庄稼地里拉来的群演。未曾想，第一个“出圈”的却是她：

　　听闻绣绣被土匪掳走，虽事不关己，她仍难过得眼圈泛红；儿子封大脚用八抬大轿迎娶绣绣，丈夫封二痛斥浪费，她却望着花轿满心欢喜；她心疼绣绣，主动为其做新鞋。

　　迟蓬，演活了这个剧本里原本不起眼的人物。粗糙的脸庞，风霜磨砺、布满老茧的双手，憨厚的笑声，再加上地道方言——活脱脱一个鲁南农村大娘。下地劳作，蹲灶烧火，浑然是干了一辈子农活的架势，不着表演痕迹。

　　迟蓬回忆，初读剧本，她心中一动：“又是演农民，老演，演不完了。”但细读之下，却觉不同：“她是（上世纪）二三十年代的农村大娘，质朴、憨厚、宽容，这些特质令我感动。人物写得真好，谁来演都会讨喜，我是沾光了。”

　　原著及剧本中，大脚娘本无太多存在感。但迟蓬坚信，无论角色大小，演员都要塑造完整的人物，在有限时空里展现其特质。她始终抓住大脚娘的状态核心——一个可能连名字都没有、不识字的农妇，底色是如清泉般纯净的善良真诚。“我必须下意识流露，把握那种状态，从心里发出来，眼神、身体决不能带一丝现代气息。”

　　在迟蓬看来，从剧本到影视化，演员不仅要抓住了人物的根，还要演出文学性。迟蓬拍农村戏时，习惯从余华、贾平凹、莫言等人的小说中去找一些灵感，“你看他们的书里描写的农民，太生活太生动了，有时就觉得电视剧里头演出来的人物怎么老是一种模式，这么苍白。你类似的堆积多了，演出来就有血有肉，在人物的行为、动作上就会丰富很多。”

　　拍《生万物》的四个多月，迟蓬从不用洗发水，只用肥皂清洁头发，“头发是大脚娘重要的外形特征，必须乱糟糟、一缕缕的。用洗发水，头发蓬松顺滑，一看就假了。”

　　一件往事让她印象深刻：多年前拍农村戏，她坐在田间，一位当地大爷脱口招呼：“迟蓬，你家今年的地种得咋样？”“我当时一惊，随即狂喜！因为这恰恰证明我‘像’了。”

　　在她心中，演员追求的境界正是如此——不能“演”。“‘演’就是追着人物跑，成了两个人。要真正贴合，演员与角色必须融为一体。”

　　迟蓬出生于蓬莱，父亲是山东人，母亲是苏州人。迟蓬的父亲在铁路部门工作，母亲是一名文艺气息很重的画家，还写诗。

　　也许是受母亲的影响，小时候的迟蓬就喜欢唱歌跳舞。16岁时，迟蓬听说山东歌舞剧院招生，懵懵懂懂的她就去报考芭蕾舞班，并不知道16岁再学芭蕾舞已经太迟了。

　　不过老师看她长得比较清秀，就建议她到旁边的正在招学员的话剧团试试，“当时话剧团招了很多北方的女生，又高又大，可能想找一个秀气一点的，就把我看上了。没想到吃了一年大锅饭，我跟她们一样高一样壮了。”

　　迟蓬记得，学员班一共读了4年，就一直学习声台行表，磨炼基本功。他们心气高，总想着能演电影，能被全国观众看到，“演话剧，只有济南市的观众坐在台底下看。”迟蓬回忆，有一天她和倪萍去看了电影《小花》，回来路上两人就打趣说，以后她要成为陈冲，倪萍要成为刘晓庆。

　　但整个4年，老师管得都很严，电影厂来话剧团招演员，老师就把他们关在练功房，要么上形体课，要么就排练。直到电影厂导演走了，才放他们出来，“剧团对我们这一批学生很满意，不愿意让我们把学习荒废了。”回忆这段时光，迟蓬感叹“确实失去了一些机会”，但更多的是“感恩”，“当时多少人想考进来，多么不容易。”

　　迟蓬20岁时从学员班毕业，就留在了山东话剧院。演了两年话剧后，有机会在电影《红线》中客串了一个小角色。一年后，她在蔡晓晴执导的电视剧《红叶，在山那边》中扮演了待业青年吴月，凭借出色的表现，夺得了第4届电视剧飞天奖最佳女配角奖。

　　“也不知道怎么就获奖了，稀里糊涂的。”迟蓬回忆，这部剧的拍摄纯属巧合，之前她正在准备拍蔡晓晴导演的《中国姑娘》，那几个月都在和中国女排训练。结果训练到一半，中央电视台安排导演去拍《红叶，在山那边》，“导演说你暂时不练球了，干脆把小妹妹演了。”

　　拿了人生第一次表演类大奖后，迟蓬却在出演《中国姑娘》时遇到了挫折。为了拍这部展现女排精神的电视剧，迟蓬学习了半年多的排球，吃住训练都和中国女排在一起。拍了没多久，主演方舒就退出。导演让大家推荐高一点的女孩顶替，迟蓬就推荐了好友倪萍，个子本就高挑的倪萍很快就进组。但拍了一段时间，又压缩了剧集，导致后面才出场的迟蓬仅仅拍了一场戏，“确实挺遗憾，训练了半年多，结果都没用上。”迟蓬还记得，当时中国女排主教练袁伟民对她说，这个孩子真用功，要个再高点、再年轻一点，肯定收进女排。

　　虽然戏没拍成，但袁伟民专门送了一套中国女排的装备给她做纪念，到现在她还珍藏在家里，当时其他演员见到袁伟民还问，“我们的在哪？”袁伟民说：只给小迟蓬，她太玩命了。

　　出道不久就拿下过飞天奖，也获得过金鸡奖、金鹰奖等提名，迟蓬的演技毋庸置疑。但在演艺圈，演得好不好跟人火不火，也不是必然关系。

　　这些年，迟蓬参演的大部分影视剧，角色基本都是配角，《温州一家人》中坚韧豁达的赵银花，《幸福到万家》中前后期有极大转变的何幸福婆婆，《小巷人家》中偏心让人恨得牙痒痒的庄奶奶……

　　如今，终于通过《生万物》“出圈”，已经65岁的迟蓬可能已经错过了女演员的黄金期。她拍了40多年的戏，在30多岁就开始演妈妈，40多岁时就演奶奶，“现在基本都演婆婆、奶奶辈了。”

　　十多年前，迟蓬凭借吴天明导演的《百鸟朝凤》入围第29届金鸡奖，但最终失之交臂，作为评委的倪萍还在台上为其鸣不平。而在《生万物》播出后，也不少网友纷纷感叹“迟蓬值得一个最佳配角奖”。

　　“有奖当然更好了，也是人家对你的鼓励，。但更重要的还是工作过程的幸福，这是特别享受的，拿不拿奖，那不是我考虑的。”但谈及倪萍当年的声援，她仍感动，“当时一直捂着嘴在笑，心想在台上怎么说到我了？我又不是什么大演员。”

　　演了大半辈子配角，会不会委屈？迟蓬回答是，可能也有一些遗憾，但配角总要有人演，“演员还是比较被动，没办法自己决定好的角色，可能一个角色出来后被大家接受了，最后找你的都是这一类的角色。”

　　对未来有没有期待？对于红星新闻抛来的这个问题，迟蓬笑着说，期待归期待，但很多事情都不太可能，比如期待出演女主，那显然太渺茫了，“我不想，也不敢想。”在她看来，自己已经60多岁了，当下还能有戏拍，“我真挺满足的，这跑跑那跑跑，各种人物演一演，体会不同人生，挺开心的。”

　　然而，心底深处，她仍渴望遇见伯乐或剧本，尝试一个与农民截然不同的角色。“所有的演员都喜欢创造角色，都不喜欢（总）演一类角色。我们学的时候就要创造人物，去创造才有生命力。”迟蓬坦言，估计未来的角色还是以农民为主，“你演农民比较像，人一下就想到你那张脸了，不可能会有别的突破性的角色找你，都看顺了。我已经适应了，（其他角色）我等到现在60多了还没等来，哪能行呢？不是件容易的事儿。”

　　“我很满足了，60多岁了还能有戏拍，这跑跑那跑跑，体会不同人生，挺开心的。”，这心态绝佳，所以演戏很有松弛感，自然进入角色

　　迟蓬演艺生涯超40年，塑造众多经典配角，像《生万物》大脚娘、《幸福到万家》何幸福婆婆，她扎根角色，用细节诠释人物，实力不容小觑 。

　　太喜欢迟蓬老师了，表演一点没有痕迹，好像她就是生活中的这么一个人，太精彩了[赞]

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